国宝档案│唐瑞兽葡萄纹铜镜

我是司花

国宝档案│唐瑞兽葡萄纹铜镜

铜镜是古人日常生活中的常备用具，从商代沿及清代，绵延了三千多年，它具有实用与装饰的双重属性。唐代是铜镜铸造业鼎盛阶段，它以自己新颖的造型、绚丽多彩的题材和精湛的铸造技术，开创了中国铜镜史的新纪元。瑞兽葡萄镜是唐代最著名的镜种之一，主要流行在唐高宗、武则天时期。九江市博物馆馆藏的唐代瑞兽葡萄纹铜镜，制作精良，纹饰优美，形制上有圆形和方形，镜背装饰纹样也不尽相同，为我们研究唐代瑞兽葡萄纹铜镜提供了实物资料。

九江市博物馆馆藏的瑞兽葡萄纹铜镜，镜体润泽，周身为黑漆古包浆，铜色熟旧自然。1985年元月九江市郊出土的圆形瑞兽葡萄纹铜镜，直径为10厘米，镜钮为匍匐状的兽钮。镜背以双凸弦纹分为内外区，内区饰四兽，似马非马，似狮非狮，绕镜钮环绕，兽间以四株缠枝葡萄缠绕；外区饰缠枝葡萄，间以飞雀、蝴蝶、蜻蜓环绕。缘饰流云纹。柔长的枝条，舒展的花叶，丰硕的果实与生动活泼的瑞兽，纷飞的禽鸟构成了富有魅力的图案，是瑞兽葡萄镜的典型形式。除圆形外，这类铜镜也有少量的方形、菱花形等形制，九江市博物馆的藏品中就有一枚珍贵的方形瑞兽葡萄纹铜镜。该镜1985年3月出土于九江市郊陆家垅，镜的边长是9.2厘米，方形，伏兽钮。以双凸弦纹分隔内外区：区内饰四兽，兽间配置缠枝葡萄，瑞兽以不同的形态攀援在葡萄的枝蔓之上，游戏在葡萄叶实之间，形象生动，富有动态；外区饰缠枝葡萄，间以飞雀、蝴蝶、蜻蜓环绕；缘饰流云纹。

从纹饰构图来看，瑞兽葡萄纹铜镜背面装饰以高浮雕的奇珍异兽及葡萄为主，其间饰以其他飞禽，属动植物结合纹饰。瑞兽生动活泼，葡萄枝叶繁茂、果实丰硕，外加蜂蝶鸾凤点缀，形态饱满，动静结合，营造了一幅生机盎然的蓬勃景象，具有较强的艺术表现力。

在瑞兽葡萄纹饰中，瑞兽纹在六朝时期便已流行，其形象源自于汉代的四神（青龙、白虎、朱雀、玄武）以及其他神兽动物形象，例如六朝的四神十二生肖镜、四兽镜、六兽镜。发展到唐代，瑞兽的形象发生了变化，形似狮子、马、狐狸等现实动物，风格趋于写实。葡萄又称为“葡桃”，原产于欧美和中亚，汉朝时经由丝绸之路从西域传来。葡萄纹饰曾在古波斯、拜占庭帝国广为流传，是西域文化的象征。我国早在东汉时期纺织品就采用了葡萄纹饰，葡萄在中国古代文化上具有“多子多福”“人丁兴旺”的吉祥寓意。在隋唐时期，尤其是唐代早期，葡萄纹饰更是盛极一时，普遍运用在纺织、雕刻、铸造的装饰上。东方的瑞兽纹与西方的葡萄纹巧妙结合，是东西方文化融合的一个见证。

瑞兽葡萄纹铜镜是在唐代特定的历史条件下产生的。唐代是中国古代社会的鼎盛时期，东西方文化产生广泛而深刻的交流。瑞兽葡萄镜是在继承古老华夏传统特质的基础上，又吸收和借鉴了来自西域的葡萄纹，两者进行了有机的结合，是东西方文化艺术融合的产物，被日本学者称为“凝结了欧亚大陆文明之镜”。唐代瑞兽葡萄纹铜镜不仅反映了铜镜艺术的一个侧面，更体现了大唐文化的恢弘雄壮和兼容并蓄的时代特征。

（文章来源于长江周刊）

莫须有

“凝结了欧亚大陆文明之镜”