唱腔板式简介

飞飞

西河戏的唱腔分作两大类，一类叫做西皮，二类叫做二黄，也叫二凡，因为二黄内有凡字调，古时是这样叫，现在都是叫二黄。并兼以高腔、渔鼓、山歌、民间小调等。

西 皮：

西皮倒板   西皮慢板   西皮正板   垛子板

简板       三流板     一字板     壳子板

二 黄：

二黄倒板   二黄慢板   二黄正板   二流板

平板       凡字调  (又称还魂调)   哗筒调

哭介也分二类：

西 皮：

三眼井哭介     四节音哭介    单音哭介

二 黄：

三叫头哭介     单音哭介  

巧唱调也分两类：

西 皮：

高音牌调       低音牌调   双关调      回音调

长音三流调     稍皮调     十八板调    滚腔调

复尾句调    多词句调  

二 黄：

低短牌调       二黄倒扒桨调    平板头倒扒桨调

二黄半接腔调  净角平板头倒扒桨调    倒须笼调

复尾句调       连词句调  十八板调    八板头调  

西河戏声腔为板腔体，旋律高亢奔放、浑厚质朴。所有板式均为上下句组成，唱词为七字句或十字句，用“一字韵”（即一韵到底）。西河戏由于其古朴、简明的特点，所以表现形式从表演到唱腔都较程式化，各种板式的情绪表现力大致固定分明，并视情节按一定规律转接，以下就几种主要声腔特点及其用嗓方法介绍如下：

〔西皮倒板〕节拍自由，无固定板眼，列于大段唱腔的开头，引出其他板式，常用于主要人物第一次登场时演唱。长于表现激越、奔放的情绪。如：《破庆阳》中李广唱：“李广打马进皇道”一句即是（见四）。在情绪更为紧迫时，导板可改唱“小倒板”或“栽板头”，小倒板唱词紧密，速度较快。栽板头的唱词为开头前半句，气氛更为紧张，如《北天门》中杨四郎唱：“老娘亲请上坐受儿一拜”《空城计》中孔明唱：“身在城楼”（接唱〔西皮垛子〕：“观山景，耳听得城下的人马闹纷纷……”）

〔西皮正板〕一板三眼，其唱腔明快爽朗。速度较快，长于表现较为欢乐、得意的情绪，是西皮腔的基本板式。西皮正板原为“顶板”唱法，即板上起唱。清光绪年间，湖北汉班星子籍艺人汤再树回乡后，带来部分西皮剧目，并将“顶板”改为“嚣板”，即末眼起唱。但顶板老唱腔至今仍有人会唱，如杜盛余唱《薛仁贵点兵》中一段（见十）。〔西皮正板〕的过门长而花。小生、旦角的〔正板〕则更多大音程跳跃：6－5，1－4形成独特的西河戏风格。如：《罗成下书》中罗成的唱腔（见七）。

〔西皮慢板〕旋律结构和正板相同，但速度较缓，且每句末尾“放调”（见四）。

〔西皮垛子〕一板一眼，节奏规整，旋律顿挫。乐句环环衔接，层层推进，此板式多由其他板式转接而来，如《罗成下书》中罗成的唱腔（见七）。

〔西皮简板〕又称“快板”，有板无眼，节奏紧迫，多用于抒发激奋的心情，但有时速度放慢后如行云流水，常用于人物述说。主胡伴奏时用615作为首干音自由加花托腔，如：《破庆阳》中唱腔（见四）。

〔西皮摇板〕又称“三流”是散板形式。分为快摇板〕（又称“一口清”）和慢摇板（又称“摇板”）。适于表现悲愤或十分激动的心情，如：《辕门斩子》中杨延昭唱〔一口清〕（见五）；《徐策跑城》中徐策唱〔摇板〕（见六）。

〔二黄倒板〕二黄相对西皮而言，旋律沉稳严肃，少于起伏，节奏平静稳定，它时而描写宏伟壮阔的场面，时而表现粗犷豪放的感情。如：《罗成下书》中罗成的唱腔：“勒马停枪站吊桥”（见七）。

〔二黄正板〕是二黄声腔中的基本板式，一板三眼，速度中等，较少婉转的花腔，长于叙事。如：《罗成下书》中罗成的唱腔（见七）。

〔二黄慢板〕是正板的慢速，并每句末尾加“放调”（见七）。

〔二黄二流〕也是一种散板，节奏自由，不受板眼限制，唱词可以是一两句，也可以六、八、十大段成双句式，常用于对话叙述。如《告御状》中杨延昭唱腔（见二）。

〔二黄平板〕为一板三眼，上下句式，速度较快，旋律风趣诙谐，一般用于丑角唱腔。如：《孔明吊孝》中江边渡子的一段唱腔。

〔八板头〕属二黄声腔，一板三眼，唱词是上句，因最后一字拖腔长达八板，故称“八板头”。在西河戏所有的大本戏中，第二幕均谓“登二场”。剧中人物如先生之类角色必定唱“八板头”接正板。唱词：“老王爷坐江山风调雨顺”已成为八板头的通用唱词，用于多数大本戏中。如《告御状》中杨延昭的一段唱腔（见二）。

〔十八板〕在正板结束的最后一句时，由于该句唱词字数增多，在通常正板结束放调的基础上，增加九小节共十八板的旋律，使情绪得以充分的发挥。如：《二进宫》中杨波的唱腔（见一）。

〔倒须龙〕、〔倒扒桨〕均为单句形式，是正板和二流的下句的变化（见二）。

〔哗筒调〕为“反二黄”（也称“凡字”），主胡定弦1－5。由唢呐、大鼓伴奏。因西河戏称唢呐为“哗筒”，故而得名。如：《反昭关》中伍员的唱腔。哗筒调还用于表演鬼魂出现一类情节，给人以阴森恐怖的效果，故又称“还魂调”。

〔二黄垛子头〕常用于正板的上句，以击板二声为起音。如：《杨波闹殿》中杨波唱：“九龙口臣不奏”（垛子头）“三皇五帝”（正板）。又如《三娘教子》中王春娥白：“哎”！接着起板二声，继唱“垛子头”：“老薛宝”，接唱正板“你莫跪一边站起……”。

西河戏的哭介分为“叫头”和“哭介”。“叫头”为无伴奏。“哭介”是有伴奏的。“哭介”中，又分〔二黄哭介〕和〔西皮哭介〕。〔二黄哭介〕分单韵哭介和〔双韵哭介〕。西皮哭介分〔四接头哭介〕和〔三眼井哭介〕。如《汾河湾》柳迎春唱：“哎，我的儿啊”为单韵哭介；《鱼藏剑》中伍子胥唱“我的老娘呃”为双韵哭介；《辕门斩子》中杨延昭唱：“老娘亲啊！”为〔三眼井哭介〕（〔西皮〕类）；而《打登州》秦琼唱：“高堂母呃，我的娘呃，我的娘”，则为〔四接音哭介〕。

西河流域地处高腔流行区域，至解放前夕，仍有很多地方演唱《岳飞》和《目连戏》。西河戏的剧目《铜桥渡》、《林冲夜奔》等均遗高腔痕迹。所以西河戏至今仍杂有一些不完全的高腔。如《刘伯温访主》中张武唱：

    归（哎）。

西河戏除杂有高腔外，尚兼有很多地方民间音乐，如《打龙蓬》中丫环对唱，曲调类采茶戏《补缸》音乐；《芦花荡》中船夫唱“过山丢”；《双卖武》中阮三爷唱“乐天歌”等等。这些民歌小调的应用，以及大量方言土语的道白，给西河戏带来了鲜明的地方特色和浓郁的乡土气息，为当地群众所喜闻乐见。

西河戏的传统行当分为十大角色，即一末二净三生四旦五老六外七丑八贴九小十杂。但唱腔和用嗓却分四种，即生、旦、净、丑。生、丑用“本音”，旦和小生用“仄音”（为每句尾音用小嗓拖腔），净用“边音”。唱词除杂用乡音外，还大量夹有衬字，有的艺人演唱时，几乎每字必有衬字，以示特色。同一声腔、同一板式也因行当不同，唱腔旋律也多有变化，如〔西皮简板〕生角唱腔下句落在宫音上，而女角则落在征音上：

     侯。

从上例看出，前者主音为1，骨干音依次为6、5、3。后者主音为5，骨干音依次为1、3、6。两者在保持节奏、基本音级相同基础上，分别侧重用不同的主音和骨干音，所表现的情绪就很有差别。男腔刚毅坚实，而女腔则感情细腻、婉转。西河戏的皮黄同宫。主胡无须更换。演奏二黄时，空弦5 2（俗称上把），当演奏西皮时，千金下移一指，改为6 3（俗称下把），保持了音高的一致。

特殊唱法又称巧唱调门，绝大部分出现在历史古装剧上，传奇剧很少，是各大名师在演唱实践中创造出来，经过代代相传而被固定了下来。

⑴ 杨波闹殿。杨波要唱平板头倒扒桨，与国公两人合唱十八板转倒扒桨，还有二黄稍皮，国公有多词二黄带复尾。李亮也唱平板头倒扒桨。

⑵ 三哭殿。唐王唱八板头转倒扒桨接正调。西宫唱西皮复尾调，正宫唱简板复尾调，皇姑唱冲头转简板等。

⑶ 南天门。杨延昭要唱高音牌调和低音牌调。

⑷ 北天门。杨四郎要唱长音三流调和稍皮调。

⑸ 芦花荡。周瑜要唱高音牌调和双关调。

⑹ 黄鹤楼。周瑜要唱高音牌调和双关调。

⑺ 出龙阁。王宝钏要唱十八板转三眼井哭介转单音哭介再转西皮正板。

⑻ 破洪州。杨宗保要唱壳子带冲白转简板复尾调。

⑼ 徐策跑城。徐策要唱二黄半接腔，东皮垛子调。

⑽ 杨延昭告御状。杨延昭要唱倒须笼。