江南水乡,爱情

可可

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江南水乡,爱情

我是这样心疼地缅怀
你赐予日子的苦与乐
你满怀情感的喜与悲
在一段娓娓到来的往事里
爱情，于我
是一幅欲言又止，欲说还休的江南水景
我一路丢失，一路收藏
那些模糊的人和事

可无论如何
江南，那抹桃红，翠绿
和细细高跟鞋走过的石板巷弄
……
总在某个潮湿的清晨
某个断续的梦
某个故事的底端
颤栗地上演开始
黯然地谢幕

就像被一场江南的雨打湿
却又闯不出江南的雾
只能被无可奈何的黛青

一层层隐去姹紫嫣红的一景

爱情，于你
我被永远定格在那花谢花飞
烟雾迷蒙的三月江南水乡里

落红留春

也许每个人都有一段不堪回首却又不能忘怀的爱情故事。有很长时间了，对于这些方面的文章我是不敢看的。现在看了楼主的文章，又...

蚂蚁

也许每个人都有一段不堪回首却又不能忘怀的爱情故事。有很长时间了，对于这些方面的文章我是不敢看的。现在 ...
落红留春 发表于 2009-12-12 14:03

怎么不把话说完呢？

可可

回复 3# 蚂蚁 肯定也是"欲说还休".

可可

回复 2# 落红留春
我很抱歉哦,谢谢你的阅读与支持,作为一篇文章或者一首诗的形式,希望你能给予指点.

落红留春

见山是山，见水是水，说明只看到了事物的表象，那是常人，是次品。
见山非山，见水非水，说明透过事物的表象看到了本质，那是诗人，艺术家，是正品。
从见山非山再到见山是山，见水是水，说明从事物的本质又联想到发展出的事物，是智者，是优品。
      任何一种形式的艺术作品都是对世界事物阐述的载体。作品都应通过描述事物的表象，来揭示事物的本质，进而从事物的本质又联想到发展出的事物。如果作品从头到尾只揭示了事物的表象而揭示不了事物的本质，那么该作品就是次品，以此类推。对于一部优品，欣赏了老半天却只看到事物的表象，该读者的水平也好不到哪里去。
      来欣赏一下李白的《望庐山瀑布》：
日照香炉生紫烟，遥望瀑布挂前川
飞流直下三千尺，疑是银河落九天

“日照香炉生紫烟”，表面看是太阳照在香炉（即是焚香的器具）上，香炉不停地冒着紫色的烟雾。初始不知道“香炉”是香炉峰的读者会疑问，香炉里插的是什么香？莫非太阳是非常厉害将香点燃了？如果不是的话，太阳你干嘛去照生着紫烟的香炉，难道想抢功劳？李白乱弹琴，太夸张了吧。当知道真相后就会明白这是盛夏晴朗天气高湿度地区的自然现象。香炉峰瀑布在这个季节流量大，周围的山体植被相当湿润，由于强烈阳光的照射，水蒸汽冉冉腾空而起，形成了云蒸霞蔚的紫烟。要注意的是这里的“紫烟”非常关键，必须要让他出现在诗句中，否则后面不能疑瀑布是银河落九天。在人间升腾的紫烟浑然是天庭的云雾，这时的香炉峰下半身在人间，上半身已进入了天宫。真是这样，那就怪了。定睛再看，还是在人间。证据是发现了一条瀑布。这条瀑布是怎么回事？因为两个原因：1.距离（遥望），2.紫烟，看不清瀑布坠落的悬崖，认为瀑布不是从悬崖上来，是从”川“而来，又是垂直下来的，所以是瀑布而不是川流，是川流在这里立体地拐了个弯。
       有关“三千尺”，绝大多数人认为是夸张。但在当时的情况下又觉得并不夸张。庐山的汉阳峰海拔1474米，我们站在星子县城能看到峰顶飘过的白云。县城的海拔高度不过几十米，汉阳峰与县城的相对高度就算按今天的尺寸来计算也有四千多尺。这是距离与视觉造成的印象：远远地抬头望去，快要接近“天顶”的那个地方离我们脚下的垂直距离大致一千多米吧。当李白在秀峰看到瀑布时，离瀑布有较大一段距离，但远比县城近。在这个地点看瀑布，比香炉峰更高的山峰都看不到，视觉上香炉峰快接近天顶了，像我们在县城看到汉阳峰的感觉。瀑布顶部又比香炉峰低一些，香炉峰感觉4千多尺，瀑布大概三千尺没问题。这完全是感觉，并不是用什么仪器测量得出的结果。有了这一瞬间的感觉，那条飞下的水是不是瀑布就值得怀疑了，在紫烟的衬托下，与银河落九天又有什么区别！
       该作品一路白描景象，见山是山，见水是水，到最后还是见山是山，见水是水。作者并不认为瀑布就是银河，一个“疑”字就是证据。那么该作品要表达的本质是什么？在这样一幅山水画中，水因山清，山因水秀，静因动活，动因静安，不是天堂，胜似天堂。这不是一个简单的“美”字能表达的。置身于此情此景，浑然感情找到了温馨的载体，从此梦萦魂牵。李白五登庐山，似乎是因为庐山的美景，但深究就能发现李白与庐山结下了深厚的事物情，把庐山当成了生命的归宿。
五老东南水，香炉顶上烟
水流尘世梦，烟锁汉家川
梦卷唐风远，川生草木鲜
秀峰林隐处，恐怕卧青莲

可可

回复 6# 落红留春
学习了.欣赏了.

海岛

读完楼主的文章，感觉楼主是对往事的眷恋以及对生活美好的向往。问世间情为何物......唉！

榭上风铃

看了楼主如梦如幻的文章，让我仿佛置身于那江南水乡中，感觉特美！

可可

回复 8# 海岛 差不多，朋友真细心。