描写撷英48（场面描写之文艺）

陈林森

描写撷英48

□伍穆

文艺生活

1．演唱会
      只一开场，齐秦在万众欢呼中走出来，站定在舞台上，我便悄然湿了眼睛。没错，这才是齐秦。所有的光都在他身上，他轻捻指尖便引爆全场。……当年，他是那样潇洒俊朗，那样超拔脱俗。他的声音，嘹亮处直冲云霄，低徊时如情话呢喃。那是一种冰火两重天的魔力嗓音，李宗盛说那是镶着金边的嗓子。他带着分分钟炸裂舞台的气场，他的个人气质和歌曲精神是那么吻合。（严英秀《我唱歌，因为我悲伤》）
      【点评】一个演唱会的场面，人物的动作、仪态、声音和现场氛围，写得简洁而典型。“轻捻指尖便引爆全场”“冰火两重天的魔力嗓音”“分分钟炸裂舞台”，语言形式与时尚内容融为一体。
2．闹秧歌
      最大的人群中心在金家湾那面的小学院子里——大秧歌队正在这里排练。全村所有闹秧歌的人才和把式都集中在这地方。婆姨女子，穿戴得花红柳绿；老汉后生，打扮得齐齐整整。秧歌队男女两排，妇女一律粉袄绿裤，长彩带缠腰，手着扇子两把；男人统一上黑下蓝，头上包着白羊肚子毛巾。随着锣鼓点，这些人就满院子翩翩起舞。伞头当然是田五，此人唱秧歌闻名全原西县，五十年代还去黄原参加过汇演；他出口成章，妙语连珠，常常使众人大饱耳福。（路遥《平凡的世界》）
      【点评】秧歌队排练场面写得十分热闹，重点是男女队员的穿戴打扮和伞头（领舞）的介绍，有点有面，色彩鲜明，地方特色浓郁。
3．秦腔表演
      大幕拉开，角色出场。但不管男的女的，出来偏不面对观众，一律背身掩面，女的就碎步后移，水上漂一样，台下就叫：瞧那腰身，那肩头，一身的戏哟！是男的就摇那帽翅，一会双摇，一会单摇，一边上下飞闪，一边纹丝不动，台下便叫：“绝了，绝了！”等到那角色儿猛一转身，头一高扬，一声高叫，声如炸雷豁啷啷直从人们头顶碾过，全场一个冷颤，从头到脚，每一个手指尖儿，每一根头发梢儿都麻酥酥的了。（贾平凹《秦腔》）
      【点评】表现秦腔表演的特点，突出男女角色的不同，渲染了现场观众的反应。女角着重写台步，男角着重写“帽翅功”。描写精准，比喻恰当。
4．木偶戏
      木偶戏：一人，一帷幕布，一锣，一镲，几具木偶，大戏开场。木偶受制于人，哭笑由人，皆无内心真实表达。游戏耳。……演木偶戏的老人，撩起青色的长袍大褂，钻进预先架设好的长方形帷幕里。……有鼓声，有锣声，甚至有牧童的竹笛，看见一头犄角弯弯的水牛走上幕前，牛身上的牧童竹笛横吹，夜风吹拂摇曳的柳枝，竟如一脚踏入江南的春天。如此简单的画面叫假演，假演完毕请木偶戏的人家往往要站在旁边说上几句，说是添了新丁，大家同喜，说是殁了老人，松柏长青，驾鹤西游。（宋长征《乡村的游戏谱》）
      【点评】木偶戏是中国传统艺术中的一朵奇葩，由演员在幕后操纵木偶并进行演唱和奏乐，从而表演故事，惟妙惟肖，活灵活现。“竟如一脚踏入江南的春天”概括了表演的艺术效果。主家的说辞，反映了木偶戏在民间的乡俗意义和文化价值。
5．乡镇歌舞演出
      进去之后才发现棚内仅坐了一少半人，在一个搭起的简易台上，一个分不清是男是女的歌手吼着：大姑娘美，大姑娘浪，大姑娘走进青纱帐……这首歌荷子两年前听过，可歌手唱着唱着歌词就变了，那些词让人脸红。荷子连忙捂了小红的耳朵。歌手唱完，出来八个穿得很少也很透的姑娘，说是舞蹈，其实只是来回地扭，有时故意叉开腿。（胡学文《飞翔的女人》）
      【点评】描写乡村文化舞台因管理失控而一度产生的乱象，主人公荷子带女儿小红去赶集，路过歌舞棚，女儿吵着要看，荷子无奈带女儿进去，结果看到了这种低俗的表演。演员通过篡改歌词和打擦边球的表演来招徕观众，遭到荷子这个质朴、善良的农村妇女在思想上的抵制。
6．拍电影
      这个剧组还有许还山、王诗槐、龚雪、肖雄、冯奇等名人，秦怡是最有名的大演员，却丝毫没有名人架子。每次拍摄现场，她总会以手指点我该站的位置，不多话，却让我知道，镜头前和舞台位置不一样。导演用的镜头大小对演员的表演要求也不一样。最难忘的是在苏州外景地拍摄，秋风萧瑟，太湖边，穿着薄薄的古装服，阵阵寒意。一个镜头拍摄，站位置，打灯光，试镜头，要花一个小时以上。她和大家一样站着听从指挥，从来不像有些所谓名演员，站位置要替身代。（汪正煜《德艺双馨的秦怡老师》）
      【点评】表现了老一辈艺术家以身作则、德艺双馨的事例，同时也把拍电影的艰辛交代出来了。反复出现“站位置”的描述，使我们知道这是“不足为外人道”的演员努力的细节。

AY.

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甜言蜜于

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