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发表于 2012-1-31 00:36:25
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| 来自江西
1938年,摄影三木茂、摄影助里濑川顺一、录音师藤井真一跟着龟井一行四人来到中国前线,紧紧追随着作战部队的一队士兵,试图纪录下自己的亲眼所见。但这样做的结果和军部审查机构的意图背道而驰,因为影片里看不到士气昂扬的场面。它被禁止上映,藏进了库房。在后来的许多年里,这部影片被人忘了,认为它已经丢失了。
1976年,日本映画协会的一些工作人员正在为“朝日电台”制作一套系列片《昭和》,在一个录音棚的银幕后面,他们发现了这部影片的拷贝。
作为一部尘封多年被重新发现的反战影片,它所储存的有关话题不是通过叙事的结构,而仅仅是靠影像、声音、音乐和小标题来传递的。它被认为是龟井最优秀的杰作。据他回忆说,现在看到的影片丢了一些重要的画面,可能是因为当时东宝公司方面害怕通不过审查,在影片送审前就擅自对它进行了删剪。
虽然龟井本人一再声称,自己当初并非刻意要拍一部反战影片,但是在相关的书籍、报章中,《战斗的士兵》还是被形容成一部典型的反战电影,并且是龟井一部不可思议的代表作。
龟井文夫后来回忆说:我当初并非特意想制作一部反战电影,只是想不带偏见地去实地观察战争究竟是什么,并把观察的结果传达给观众。
在1938年的日本,银幕上泛滥着宣传日本军队如何在中国战场高奏凯歌的新闻片。我试图与之有所不同,具体说,想拍一部能够传达出大地上世事万物悲欢沧桑的影片。或许是受到了帕尔-培克(Pearl Buck)小说的影响,我在内心深处本来就无意于服务这场战争,甚至在进入中国后,我都没有意识到边界线的实际存在。
身在最前线的士兵其实远非那么坚定。现在年轻观众由于不了解战时的情况,所以可能会不相信,因为现在他们看到的战争电影基本上是虚构的。这就是为什么当时军部会认为这是一部反战影片,因为它告诉人们战争是毫无意义的,所以没有人的战斗意志会从中受到鼓舞;虽然我仅仅只是想展现自己所看到的真相,我,当然还有东宝方面,甚至没有想到这就会招致被禁。就当时东宝的氛围来说还能接受这样的影片。
我们的摄制组------没有现在这样便利的器材,在现场使用摄影棚专用的帕尔沃(parvo)移动摄影非常辛苦。我们还得提防赤痢和疟疾的侵袭,我自己就染上过疟疾。
我们拍摄的主要是中部战场上九江、德安一带的战斗,直到攻陷武汉三镇;这一连串的征战被统称为汉口战役。当时我感到日本已经开始越来越深地滑入了战争中,结果终于陷入了太平洋战争的泥沼。每当我拍摄到作为牺牲品而死伤的士兵和中国农民时,心中就期盼战争早一点结束,我觉得这真是一场毫无意义的冲突。
——龟井文夫:《Asahi Graph》1977
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